造型技術的差異

中西方雕塑藝術家都非常重視線條的表現(xiàn)力和線條造型的常用媒介，而西線只為造型服務黑格爾認為，草圖或草稿很好地展示了藝術家的才華和特點黑格爾認為，線條和造型越簡單，就越美因此，線條在畫家的造型中起著重要的作用，特別是對于圓形雕塑來說，也就是說，線條的元素是無形的雕塑家，他們刻意追求立體的塊狀和體積效果他們關注的是三維空間草圖中的線條，而這些線條只是將這種效果表達為定義的輪廓線米開朗基羅曾說過，一件好的雕塑，即使是滾下山來的，也不應該佩戴中國古代彩陶時代以來的雕塑和繪畫，彩陶是由原始實用藝術繪畫和雕塑相結合而產(chǎn)生的它與中國雕塑緊密結合它不僅吸收了畫線顏色的特點，而且還用于雕塑上畫線顏色在中國古代，繪畫與雕塑長期沒有分離，人們對繪畫越來越重視因此，雕塑具有明顯的繪畫品質，這使得中國雕塑有別于西方雕塑，西方雕塑在追求線條上起著重要的作用，雕刻家們以“刀為筆”來抒發(fā)自己奔放的心境，如漢代的“四靈”瓦、龍門蓮花洞的飛天或者說是不同質地、形狀、個性等的表現(xiàn)，總之，這條“凈化線”不僅體現(xiàn)了自己的時代風格，還具有許多功能，如作為流動的云朵和流動的流水在強風中力求完美柔和的結合充分體現(xiàn)了中國雕塑線條的柔韌性和自由美。

此外，中國古代雕塑還喜歡學習新石器時代的彩陶藝術、戰(zhàn)國時期的木偶墓、漢代的磚石畫像、唐宋時期的“影子墻”形式等雕塑金唐以來，雕塑與繪畫的結合，使佛教造像具有更多的繪畫特色莫高窟高唐彩繪菩薩色彩豐富、典雅生動，藝術效果充分體現(xiàn)了中國雕塑家的創(chuàng)造力和民族特色它的顏色與西方雕塑有很大的不同在這方面，西方雕塑等藝術從古希臘時代到20世紀都有嚴格的界限和獨立的表現(xiàn)方式18世紀中葉，西方雕塑作品中畫家寥寥無幾在中國洛可可風格的形成過程中，出現(xiàn)了一批皇室人物，而強調(diào)光影的純雅大理石雕塑一直占據(jù)著主導地位大多數(shù)西方雕塑家試圖從色彩的優(yōu)越性中排除繪畫的輔助方法。法國雕塑家弗朗索瓦·讓（Francois Jean）說：“如果雕塑能保持在它的極限之內(nèi)，它不會失去任何優(yōu)勢；但是，如果它想使用一切繪畫手段，它將受到失敗的威脅兩種藝術都有自己的表達方式，而不是雕塑和色彩。