不銹鋼雕塑的空間把握

雕塑作為三維立體的造型藝術，用形體表現(xiàn)藝術精神。優(yōu)秀的雕塑能通過造型的起伏向所占據(jù)的空間環(huán)境傳播藝術感染力，形成濃厚的氛圍。它所傳達的信息在給受眾帶來審美體驗的同時，也引起了內(nèi)心的共鳴，產(chǎn)生了教育的意義。它為雕塑創(chuàng)作的進一步研究提供了一個方向，即雕塑如何通過對空間情感的把握，更有效地與觀眾溝通，從而獲得更多的精神體驗，也從而分出了“寫實雕塑”和“寫意雕塑”。

    眾所周知，如果一件藝術品沒有得到觀眾的欣賞，它就失去了存在的意義。雕塑也是一樣，它通過傳達精神的方式，直接影響著它與人們的交流，人們在欣賞雕塑的同時，不知不覺的精神洗禮。雕塑可以充分調(diào)動和改善城市公共空間的情緒。而在自古至今的宗教雕塑中，對空間精神控制的雕塑造型更為明顯�？梢�，對空間情感的把握是雕塑創(chuàng)作理念發(fā)揮的關鍵。

    對于雕塑制作家來說，應該如何運用專業(yè)能力來保證雕塑空間情感的有效表達？空間情感看不見摸不著，只是一種環(huán)境氛圍，只能借助有形載體來實現(xiàn)。這個載體就是雕塑造型，用有形的造型去把握無形的精神空間。對于雕塑來說，造型是手段，但它所創(chuàng)造的無形的精神空間才是它的目的。雕塑家在審視雕塑造型時，應充分考慮人的審美認知特征。視覺元素在人的知覺反映中是以整體知覺的方式表達的。也就是說，在人類的視覺感知中，人類獲得的各種視覺元素會被組織成有意義的整體結構形式�；诖�，雕塑家可以通過以下方式促進雕塑精神領域的體現(xiàn)。

    首先，雕塑各部分造型的表現(xiàn)主義手法的統(tǒng)一管理有利于發(fā)展空間環(huán)境藝術文化氛圍的整體經(jīng)濟協(xié)調(diào)。比如，在吳為山創(chuàng)作的南京大屠殺遇難同胞紀念館大型群雕中，悲憤的精神是其表現(xiàn)的重點，為了進一步加強中國觀眾的這種學生感受，藝術家在此利用了觀眾的整體質量感知生活方式。

    其次，重復運用形式矩陣，加強雕塑空間情感的表達。觀眾在欣賞雕塑時，視野有限，往往得到的視覺體驗是斷斷續(xù)續(xù)的。然而，在同一個空間里，一個單一的視覺元素本身會形成一個單一的感知力場，一些視覺元素會在彼此的重力之間形成一個視覺連接，結合成整體的視覺形式。如果某個建模語言被感知不止一次，這將有助于形成對整個空間感的理解。

    再次，綜合運用多種元素，加強雕塑空間情感的建立。整體而言，色彩、質感、觸感、聲音等是其構成元素，這些元素的綜合運用可以提升作品的空間體驗。在當代雕塑創(chuàng)作中更為明顯，尤其是一些帶有裝置意味的作品。